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《将军令》
《将军令》是流行全国的民间器乐曲，常以唢呐主奏，锣鼓配合。但在旋律、结构与使用乐器等方面，各地不尽相同。许多传统戏曲剧种如昆剧、京剧等戏剧音乐中常用之于“吹台”（幕前曲）或为将军上场、摆阵出征、升帐等场面伴奏；在传统的民间节日或喜庆场合，民间艺人们也常常吹奏此曲，以增添节日气氛。
《将军令》有很多种，苏南吹打（流行于江苏南部的苏州、无锡、宜兴一带的民间吹打乐，又名十番锣鼓）中粗吹锣鼓曲，洞经音乐（流行于云南汉族、白族、纳西族群众中的一种民间音乐），琵琶大曲（分《汉将军令》《满将军令》两种），山东鼓吹，浙江温州唢呐，土家族五支家伙（流行于湘西土家族的民间吹打乐），四川扬琴曲，浙江筝曲中都有《将军令》。
其中有三种最具有特色和代表性：
《将军令》（十番）——来自十番锣鼓，常用于戏曲演出之前（闹场），音乐雄伟、豪迈，像是凯旋的军队。上海民族乐团的《将军令》就是以此为基础进行整理、改编的。
《将军令》（弦索）——来自琶琶独奏曲，其特点是绵延不断的四连音（十六分音符），音乐肃穆，有情有景，像是行进中的军队。破釜沉舟。
《将军令》（扬琴）——来自四川的琴书（曲艺），音调独特，像是将军升帐、辕门点将。
上述三种《将军令》也可分别称之为“凯旋《将军令》”、“行军《将军令》”、“辕门《将军令》”。
由上海民族乐团整理、改编的《将军令》，曲调富有气派，威武雄壮。速度多变，时而慢起，时而渐快，节奏时散时整，音乐跌宕起伏。乐曲还运用“借字”手法（“借”前段音乐的“清角”音fa作为后段音乐的“宫”音do）转换宫调，以取得调性色彩的变化对比。上海民族乐团在整理、改编时，一方面对原曲的结构作了精简和删节，同时为了表现内容的需要，新加了一首曲牌。乐队编制扩大了，除了原来的唢呐吹奏以外，增加了笛、笙、号筒、先锋等民间乐器，打击乐器新增了定音的十面锣和低音大锣，因而乐队的色彩变化更加丰富，表现力也加强了。
上海民族乐团整理、改编的《将军令》共分七段、三大部分。
第一，前奏部分（锣鼓段）：第一段是前奏。散板起，金鼓齐鸣。同匡—同匡匡同同同匡匡匡，上长尖的号角声以引出主体。号筒、先锋的号角和大鼓、海锣声交替出现；继而鼓号齐鸣，乐声大振，随后“吹”与“打”高奏，营造出庄严而隆重的气氛，犹如千军万马簇拥主帅胜利归来。
第二，主体部分（唢呐曲牌）：第二至六段是主体部分。第二段、第三段由慢渐快；第四段复慢；第五段转快，旋律奏延长音，打击乐奏三通鼓与之呼应；第六段更快，情绪欢快。主体部分运用不同音乐材料、宫调、配器和奏法，使音乐有对比地展开。辉煌洪亮的大唢呐、振奋人心的锣鼓齐奏，威武雄壮的旋律、倏忽多变的速度、时散时整的节奏……音浪迭起，此起彼伏，在我们面前呈现出一幅雄伟的场面，显示出一种宏大的气魄。
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